场面调度是最优秀的，巨粗进入警花哭喊求饶几乎没有短板，对电影中出现的任何一个空间都能构想与实现最充分的镜头运动，确如片中角色所说，洪、杨、侯等人成为绝佳的养分；文本层面，借助台词完成的反身幽默是最自然的，而当精细的调度去同一个个符号挂钩组成作品的核心主题表达时，反而显得繁复且失去应有的力道，巨粗进入警花哭喊求饶甚至滑向奇观；归根结底，若真的试图延续王朔式京味虚无，规整和缜密在影像上反而恰恰是需要内收或干脆舍弃的。我们看到了一匹分鬃野马被逐渐驯服而止步的旅程，然而这其中关于青春的祭奠是否在获得了如诗歌般的魔幻的同时，却失去了真正属于年轻的日常与韵律。